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半年未到第四部印度电影上映印度电影怎么就成引进片的香饽饽了

来源: 作者: 2019-11-08 22:18:42

熟悉院线电影的观众或许还记得在2016年,国内曾引进一部名为《巴霍巴利王:开端》的印度电影。这部号称印度电影史上投资最高的影片制作精良,场面宏大,颇有印度“指环王”的感觉。

半年未到第四部印度电影上映印度电影怎么就成引进片的香饽饽了

而就在昨天,其续集《巴霍巴利王2:终结》正式登陆内地影院。

半年未到第四部印度电影上映印度电影怎么就成引进片的香饽饽了

仔细想想,自从《摔跤吧,爸爸》在中国豪取12.9亿票房后,印度电影出现在中国大银幕的次数几乎呈几何型增长,而且部部破亿。加上这部《巴霍巴利王2》,2018年半年时间未到,国内已经引进了四部印度电影了。从过去内地大银幕上可能一年难见一部印度电影,到半年时间上映4部。在华语片,好莱坞商业大片竞争激烈的内地电影市场,印度电影怎么就成了引进片的香饽饽了呢?

早已摒弃开挂与歌舞

印度电影“以情动人”

对于大部分影迷朋友们来说,对印度电影的刻板印象还停留在“一言不合就尬歌尬舞”,“忽视地球引力开挂”的存在。可随着电影《摔跤吧爸爸》《神秘巨星》《小萝莉的猴神大叔》持续引进,印度电影红透半边天,甚至能够在好莱坞商业大片的口中抢下一块“肉”时,印度电影早已不再是我们所熟知的“开挂与尬舞”了。

半年未到第四部印度电影上映印度电影怎么就成引进片的香饽饽了

很长时间以来,中国观众每年只能在影院看到一两部印度电影,这些电影在中国多以批片的方式引进,在票房表现上并不出众。即便是豆瓣评分高达9.2,全球收获一致好评的《三傻大闹宝莱坞》在中国上映后的票房成绩仅仅只有1398万,这样的市场表现与动辄就几亿起步的好莱坞商业大片毫无竞争力可言。

三傻大闹宝莱坞

直到2015年由阿米尔·汗主演的《我的个神啊》内地票房破亿,才让印度电影在内地市场冒了几个泡泡。2017年《摔跤吧爸爸》以13亿票房成绩再次刷新印度电影在中国内地市场的票房成绩,印度电影正式扣响了中国电影市场的大门。

电影《摔跤吧,爸爸》

此后《神秘巨星》《小萝莉的猴神大叔》《起跑线》等三部印度电影纷纷发力,每部都取得了上亿票房的成绩,吸金实力不容小觑。

将这几部引进内地的印度电影对比就能发现,不同于好莱坞商业大片的样式,引进的印度电影更讲究“情感至上”。简单来说,引进的印度电影情节上通俗易懂,电影风格也轻松幽默,这就在无形中降低了观影门槛;最关键的是电影中社会性主题所抛出的一枚枚催泪弹,极大引发了中国观众的共鸣。

《摔跤吧,爸爸》没有浮夸搞笑,也没有超大视觉场面博眼球,表面上讲述了永不言败的体育精神,实则用一种轻松活泼的气氛道出了印度女性自强自立的话题;

《神秘巨星》同样以励志,追梦的外壳包裹,讲述了印度重男轻女,反家庭暴力,女权主义觉醒的社会问题;

《起跑线》也凭借对教育问题的关注,在影迷中掀起了一波波的话题谈论。

值得注意的是,这类“现实主义”题材的电影,都在印度本土经历过票房的考验后才被引进国内,属于印度电影市场的“佼佼者”。可见印度电影能在中国电影市场有着如今的市场地位,其本身实力足够强大是一重要因素。

日韩引进片同质化现象严重

印度电影乘势崛起

在中国引进片行列中,日本与韩国的电影票房此前一直是仅次于国产片与好莱坞大片的第三股势力。

小游仔细列举了一下2017年上映的日本电影,引进数量高达9部,仅次于美国好莱坞影片。其中以《哆啦A梦》、《刀剑神域》、《声之形》、《银魂》等动画电影以及优秀漫改真人影片占多数。虽日本电影中“治愈系”的现实题材作品也有引进,例如《与君相恋100次》、《深夜食堂2》等,整体来说并没有在电影市场掀起多少波澜。那些国人耳熟能详的动漫Ip也没有带来票房上的爆发,除开《哆啦A梦》勉强破亿外,其余八部均在几千万上下浮动。9部日本影片加在一起的票房还不及《摔跤吧,爸爸》一部印度电影。

(日本2017引进片一览)

动画多,真人少,这是日本电影进入中国市场不变的套路。只可惜引进商们过分关注日本动画的热门Ip,导致了影片类型同质化现象特别严重,数量虽多,质量却良莠不齐。

日本爱情题材电影

《与君相恋100次》仅1346万票房

韩国电影更不用说了,近两年因为政策方向的原因,目前能够引进国内的韩国片真是少之又少,此前不久传来韩国现象级影片《与神同行》将会引进国内的消息,最后得到的回复只是正在洽谈中。

《与神同行》引进消息

日韩两国引进片的受众面狭窄,观影群体得不到突出;好莱坞大片又出现较高同质化现象,在观影群体逐渐细分的中国电影市场,观众们的观影口味早已不满足于“无脑”的视效大片。印度电影正是通过大胆的题材突破,将爱与梦想的主题“打包”带进故事,煮出一锅浓浓的“印式风情”鸡汤,闻之有情,食之有味。再加上中印两国地缘相近,本就有许多文化共同性。很多社会问题中国电影无法完成拍摄,印度电影正好填补了国产电影在这类题材上的空缺。

容易被人忽略的是,国内影迷观众对待外来引进片并不挑剔。本质上中国观众不会带着有色眼镜刻意区分电影的国别,只要是好片,国内观众就会走进影院试试“深浅”。泰国电影《天才枪手》,西班牙电影《看不见的客人》,俄罗斯电影《他是龙》便是因影片质量上乘引入内地。

回归到印度影片本身,“印度电影自身实力不俗”+“其余引进片同质化严重”+“国内观众欣赏水平提高”三大要素集于一身,让印度电影一跃成为了内地引进片下一块“淘金地”,相信只要大环境政策允许,往后优质的印度电影也还会陆续上映。据悉,根据真人真事改编,印度影史上首部为女性发声的电影《护垫侠》也有望引进内地,票房可期。

电影《护垫侠》海报

无论是日本电影,还是韩国电影,亦或是印度电影。引起全民反响不是引进片的专利,国产影片在创作上也并非达不到击中观众软肋的水准。在2018年4月19日举行的2018《好莱坞工匠》中美电影交流高峰论坛上,美国著名电影公司THC的CEO尼古拉斯·克劳利就坦言,现在在国外去发行的中国影片,50%都有好莱坞的风格,其实应该深度挖掘属于中国自己的故事。印度电影成为引进片的香饽饽,对于中国电影人最大的启发,不是在技术层面上的,而是格局层面上的。

国内社会热点这么多,中国观众却还要在别国电影中找存在感,实在是有些尴尬。每年能够引进内地的电影名额并不算多,在接触更多国外新鲜血液的同时,取长补短,互通有无,抓取一个灵活又符合大众价值观的立意点,才是中国电影迫切需要解决的问题。

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